Работа актера над собой(ч.3)

Дело в том, что, согласно условию, до сих пор мы называли артистические способности, свойства, дарования, природные данные, даже некоторые приемы психотехники просто "элементами". Это было лишь временное наименование. Мы допускали его только потому, что рано было говорить о самочувствии. Теперь же, когда мы произнесли это слово, я объявляю вам, что настоящее их название:
элементы внутреннего сценического самочувствия.
- Элементы... сценического... самочувствия... Внутреннее... сценическое... самочувствие...- втискивал Вьюнцов себе в мозги мудреные слова.- Нипочем не понять! - решил он наконец, глубоко вздохнул, махнул рукой и стал отчаянно трепать волосы.
- И понимать нечего! Внутреннее сценическое самочувствие - почти совсем нормальное человеческое состояние.
- "Почти"?!
- Оно лучше нормального и вместе с тем и... хуже его.
- Почему хуже?
- Потому что сценическое самочувствие благодаря неестественности условий публичного творчества скрывает в себе частицу, привкус театра и сцены, с их самопоказыванием, чего нет в нормальном, человеческом самочувствии. Ввиду этого мы и называем такое состояние артиста на подмостках не просто внутренним самочувствием, а добавляем слово сценическое.
- А чем внутреннее сценическое самочувствие лучше нормального?
- Тем, что оно заключает в себе ощущение публичного одиночества, которого мы не знаем в реальной жизни. Это прекрасное ощущение. В свое время, помните, вы признались, что вам скучно долгое время играть в пустом театре или у себя дома - в комнате, с глазу на глаз с партнером. Такую игру мы сравнили тогда с пением в комнате, набитой коврами и мягкой мебелью, убивающими акустику. Но в театре, переполненном зрителями, с тысячами сердец, бьющимися в унисон с сердцем артиста, создаются прекрасный резонанс и акустика для нашего чувства. В ответ на каждый момент подлинного переживания на сцене несутся к нам обратно из зрительного зала отклик, участие, сочувствие, невидимые токи от тысячи живых, взволнованных людей, вместе с нами творящих спектакль.