Работа актера над собой(ч.2)

Какая польза артистам, что сзади, за нашей спиной, висит чудесная декорация гениальной кисти? Мы часто не видим ее, так как стоим к ней спиной. Она нас только обязывает\хорошо играть, чтоб быть достойными своего фона; она нам не помогает, потому что художник при ее создании думал только о ней и показывал только себя, забыв об артисте.
А где такие гении, где такие техники, которые могут стать перед суфлерской будкой и без всякой посторонней помощи, без мизансцены, без режиссера и художника передать всю внутреннюю сущность пьесы и роли?!
Пока наше искусство не дойдет до самых высоких ступеней совершенства в области психотехники, дающей возможность артисту одному, без посторонней помощи, справляться со своими творческими задачами, мь' будем прибегать к услугам режиссера и других закулисных творцов спектакля, в руках которых находятся всевозможные декорационные, планировочные, световые, звуковые и другие возбудители на сцене.
.....................19......г.
- Зачем вы забрались в угол? - обратился Аркадии Николаевич к Малолетковой.
- Я... подальше. Не могу, не могу! - заволновалась она, забиваясь еще глубже в угол и скрываясь от растерянного Вьюнцова.
- А почему вы расселись так уютно, все вместе? - обратился Торцов к группе учеников, расположившихся в ожидании прихода Аркадия Николаевича на диване у стола, в самом уютном уголке.
- Анекдоты... вот... слушаем! - ответил чертежник Умновых.
- А вы что делаете у лампы, вдвоем с Говорковым? - обратился Аркадий Николаевич к Вельями-новой. '
- Я... я... не знаю... как сказать...- сконфузилась она.- Читаем письмо... и потому... ну, я право не знаю почему...
- А вы что шагаете с Шустовым? - допрашивал меня Торцов.
- Кое-что соображаем,- отвечал я.
- Словом,- заключил Аркадий Николаевич,- каждый из вас, глядя по настроению, по переживанию и по делу, выбрал наиболее удобное место, создал подходящую мизансцену и использовал ее для своей цели, а может быть, и наоборот: мизансцена подсказала ему дело, задачу.
Торцов сел у камина, а мы лицом к нему.